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• zhy158 2021-04-16

十八、试论桐城派的散文主张？桐城派是清代中期重要的散文流派，代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被称为“桐城派”。 桐城派散文理论的基本特征是以程朱理学为思想基础，以清王朝政权为服务目的，以先秦两汉和唐宋八家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理论。方苞将自己的散文理论核心概括为“义法”二字，“义”即“言有物”、“法”即言有序。刘大櫆是方苞的弟子，具有承上启下的作用。姚鼐对古文理论的主要贡献是对前人的学说进行了融合和总结，使之更加具体化。他强调义理、考证、文章三者兼备；还提出“八要”来将义理、考证、文章三者融合落到实处；将多种文风归结为“阳刚”和“阴柔”两种。姚鼐不仅发展了桐城派的散文理论，而且还在自己周围形成了一个庞大的桐城派散文体系。管同、梅曾亮、方东树、姚莹号称“四大弟子”。

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• 你的小公举 2021-04-16

十六、如何评价《儒林外史》的“虽为长篇，颇同短制”的小说结构？1.这句话是鲁迅先生对作品长篇结构的评价。《儒林外史》作为一部长篇小说，没有贯穿全书的几个主要人物，及由之生成的主体事件，相继而出的人事没有情节的关联，许多片段可以独自成篇，缺乏整体的连贯性。2.然而，由于全书有个明确的主题，有着特定的观照范围，游动的人事图像背后隐伏着错综而大体明晰的理路。如：第一回“楔子”，借王冕之口为全书立纲定调，最后一回在失望的感伤中推出与开头的王冕人格一致的理想文士的范型。小说文本的这种部署反映出的是作者的觉醒、彷徨、失望又有所憧憬的心路历程。3.这是追求表面松散而内中见骨的符合中国人审美习惯的散点透视原则，将松散的情节和人物全部统摄于八股制艺摧残人的心灵和人格这个主旋律上，达到了结构方式和内容表达的完美统一。因此其虽被归类为长篇小说，但它的结构却不是现代意义上的长篇小说的结构。

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• 1234567 2021-04-16

八、《三国演义》的文化内涵？1.历史的三国”聚焦于历史经验的总结。主要取材于《三国志》及裴注，较多接受正史的价值倾向，特别注重历史经验的总结，如官渡之战中得到骄兵必败、上兵伐谋的经验。2.“民间的三国”以道德化的情感满足为基点。主要取材于唐宋以来的民间故事，较多接受民间艺术的价值倾向，以追求道德化的情感满足为祈向，如赤壁之战中刘备集团团结一心战胜了曹操。3.“掌故的三国”另具一种超越世事的情怀。清初毛宗岗评本大量增加了从《世说新语》这一类笔记中截取的片段，为《三国志演义》增加了浓郁的掌故风味，一种恬淡闲适的隐逸情调来消解“英雄”的意义。

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• 猫哥 2021-04-16

六、明代特殊的政治环境对文学的影响？1.明前期的极端皇权与台阁体、山林诗的相继兴盛。皇权对士大夫阶层的压制在明初达到了罕见的程度，有两类文学作品在此时相继兴盛，一类是直接服务于皇权的台阁体，体现出浓厚的廊庙意识；一是有意疏远皇权的山林诗，体现了高沽的山林精神。2.宣德以后，阁权日重。“忠奸之争”使得士大夫显示出一种匡救时俗的壮怀。如李梦阳，《明史》以“国士”目之，亦意在确立以表达人文关怀为宗旨的诗风。3.明代后期的党争与文学创作。如嘉靖初年的“大礼议”之争等，这些作品站在正义和公理一方，指斥强权，鞭挞邪恶，表现出是非分明的政治态度，从整体上对文坛格局产生了影响。

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• 897987 2021-04-16

二、散曲与词的区别？1.句式都是按谱填写的长短句歌词。但散曲句子长短更为不齐，少者一字，如张《山坡羊》:兴，百姓苦，亡，百姓苦；多者达53字，如关汉卿的《不伏老》。2.散曲可增加衬字，衬字是在曲调规定的字数之外自由加添的字。如钟嗣成《正宫.醉太平》，衬字一般加在句首或句中，不能加在句末；3.在用韵方面，平仄可以通押，一般一韵到底，用韵较密；如:《天净沙.秋思》:“鸭、家、涯”是平声韵，“马”是上声韵，“下”是去声韵，全曲平仄和谐的通押在一起，诗词中无此用韵。4.词力避字句重复，尤忌重韵，而散曲以此见长。散曲大量使用对偶句式，而词出现对偶的频率要远远小于散曲。总之，散曲的形式比词更自由灵活。这种表现方法正符合摆脱了对政权的依赖而与民市社会接近的元代文人，摆脱了传统伦理的束缚而适应其更自由更充分表达其思想感情，这也是元散曲繁荣的主要原因。

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• Ie1314 2021-04-16

一、杂剧的体制？1.一般由四折组成一个剧本，每折相当于今天的一幕，通常外加一段楔子为一本；2.在音乐上，一折只采用一个宫调，不相重复；3.全剧只能由正末或正旦一人主唱。正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。4.以唱为主，以说白为宾，有散韵之分。

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• Jamesjin 2021-04-16

公 安派：公 安派指明代后期以袁宏道为首，包括袁宗道、袁中道在内的文学派别，因他们三兄弟是湖北公 安人，故称“公 安派”。他们以李贽的“童心说”为指导，提出了“独抒性灵，不拘格套”的主张，发前人之所未发。用“独抒性灵”来反击文学领域中理学的束缚，找到了以独创的精神来表现个人真情实感这一文学的最高境界，主张创新，重视文学的内在精神。其创作风格清新活泼，自然率真，代表作有《白苏斋集》，《广陵集》等。

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• Topophilia 2021-04-16

竟陵派（P110）：明代后期文学流派，以竟陵人钟惺、谭元春为首而得名。他们在反复古、重性灵上与公 安派一致，非常重视作家个人性情的流露。但他们不满公 安派鄙俚、轻率、浅露的流弊，主张“引古人之精神，以接后人之心目”，即通过乞灵于古人，达到一种“灵”而“厚”的创作境界，表现出“幽深孤峭”的风格。刻意雕琢字句，求新求异，语言诘屈，艰涩隐晦，显示了激进活跃精神的衰落。代表作《帝景景物略》等。

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• 7qutui 2021-04-16

桐城派：桐城派，亦称“桐城古文派”，是我国清代文坛上最著名、影响最大的散文流派，其代表人物方苞、刘大櫆，姚鼐等，皆为安徽桐城人。它以其文统的源远流长，文论的博大精深，著述的丰富清正，风靡全国，在中国古代文学史上占有显赫地位。桐城派提倡学习先秦、两汉及唐宋八大家散文。讲究“义法”，主张“义理”、考据“辞章”三者并重。要求语言简雅，文以载道，代表作有《狱中杂记》、《登泰山记》等。

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• 猫哥 2021-04-16

明代“四大奇书”：四大奇书是指明代的四部小说：《水浒传》、《西游记》、《三国演义》、《金瓶梅》。其题材范围代表了中国古代小说的四种类型，即历史演义、英雄传奇、神魔故事、世情小说，这四部小说的形成次序、成书过程、结构特色具有一定的逻辑必然性，这四书清晰地展示了长篇小说艺术发展的历程。

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• ko1010000 2021-04-16

狭邪小说：清道光至光绪年间，专写书生与优伶、妓 女情爱的小说兴起，鲁迅在《中国小说史略》中称为狭邪小说。狭邪小说继承人情小说以缠绵之笔叙写人情的余波，“摹绘柔情，敷陈绝迹”而以“妓”之生活为主要题材。主要作品有《品花宝鉴》、《海上花列传》、《青楼梦》等。

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• qutui 2021-04-16

临川四梦：“临川四梦”又称“玉茗堂四梦”，指明代剧作家汤显祖所著的《牡丹亭》、《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》的合称。前两部剧本是儿女风情戏，后两部是社会风情剧，因“四剧”皆以虚幻的纪梦方式表现现实人生，故名之。“临川四梦”是作者以喜剧形式表现出自己对人性、人生及其意义的思考。《牡丹亭》是其中影响最大的一部作品，奠定了作者作为中国古代戏曲大家的地位。

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• 1234 2021-04-16

拟话本：拟话本是中国古典小说的一种，体裁与话本相似，都是首尾有诗，中间以诗词为点缀，辞句多俚俗。多为明代文人模拟宋元话本而写的、供案头阅读的白话小说，多反映市民生活，表现市民价值观念和审美情趣。这种具雅俗共赏性质的白话短篇小说，即是“拟话本”，或称“拟宋市人小说”。冯梦龙、凌濛初编选的《三言二拍》代表了明代拟话本的成就。

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• Yook 2021-04-16

南戏：南戏是南曲戏文的简称，是在说唱文学的基础上形成的，以宾白和曲牌联套相结合、以歌舞故事为主体的早期戏剧表现形式。原来是流行于浙江温州一代的地方戏，又称温州杂剧或永嘉杂剧。约产生于北宋末南宋初。其形式有别于北方杂剧，唱腔轻柔婉转，音乐属南曲系统，为南方群众所喜爱，元灭南宋后，它一度衰微，元代后期杂剧衰落后，它又兴盛起来，形式也趋向成熟和定型，后来发展为明清的传奇。主要作品有《赵贞女》《王魁》等。

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• 2321243066 2021-04-16

神韵说：清初王士禛所倡导的诗歌理论，强调诗必须有神情韵味，写诗只取“兴会神到”，诗的内容要朦胧含蓄，似有寄托，又难于实指，所谓“神韵说”就是力图摆脱政治等社会因素对诗歌艺术的干扰，注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言，从而加强诗歌消遣娱乐功能。代表作有《秋柳四章》等。

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• wknu 2021-04-16

梅村体：指的是清初吴伟业的七言歌行叙事体，内容上以明清易代之际的史实为题材，反映社会变故，感慨朝代兴亡。艺术上吸取白居易《长恨歌》《琵琶行》、元稹《连昌宫词》等歌行的写法，侧重叙事写人，辅以初唐四杰的采藻缤纷，晚唐温、李的风情韵致，以及明代传奇曲折变化的戏剧性。自成特点：结构跌岩，多用典，讲声律，色彩鲜艳。代表作是脍炙人口的《圆圆曲》、《永和宫词》等。

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• 阿邦 2021-04-16

后七子：至嘉靖、隆庆时期，出现了以李攀龙、王世贞为代表，包括谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦在内的文学群体，称“后七子”。他们一方面受到了前七子的影响继续提倡复古，强调“文必秦汉，诗必盛唐”，另一方面，他们在复古道路上比前七子走得更远，声势更为浩大。他们成员间的文学主张和创作风格差异较大，它并不是一个主张和创作实践完全统一的文学流派。

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• ko1010000 2021-04-16

前七子：从明朝中期开始，诗歌掀起了一场以复古面目出现的革新活动。以李梦阳、何景明为核心，包括康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿等人的文学群体，称“前七子”。他们提出了“文必秦汉，诗必盛唐”的口号，提倡复古，目的是扫荡台阁体的无聊文风，力图恢复文学自身的独立地位。但由于他们的创作理论落后，缺乏创新，有拟古不化的倾向。

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• fp2090 2021-04-16

《红楼梦》流传一般有两大版本系统，一是脂本系统，一是 （） 系统。

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• qwertyyu 2021-04-16

《卖柑者言》是 （） 的作品，他还著有一部寓言集《郁离子》。

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